В кино — «День разоблачения» Стивена Спилберга. Почему возвращение великого режиссера — это лучший блокбастер года?

На российские экраны вышел 35-й по счету фильм Стивена Спилберга, получивший название «День разоблачения». В этой работе выдающийся режиссер вновь погружается в свою излюбленную тему — контакты с внеземными цивилизациями. Что пытается донести Спилберг через этот сюжетный ход, задействовав таких звезд, как Эмили Блант и Колин Ферт, в своем новом блокбастере?

Сюжет начинается с того, что Дэниел Келлнер (Джош О’Коннор), бывший правительственный сотрудник, отвлечен от созерцания рестлерского матча строгим предупреждением: «В следующий раз, когда встанешь с кресла, оставь рюкзак у меня в руках». Этот рюкзак содержит ценные материалы: секретный видеоархив, документирующий контакты с инопланетными цивилизациями, и таинственный внеземной артефакт. Ситуация осложняется тем, что его преследователи удерживают Джейн (Ив Хьюсон), девушку Дэниела. Однако Келлнер, опытный беглец, успешно уходит от бывших коллег и спасает Джейн. Не так давно Дэниел, доктор математических наук, работал в организации Wardex под руководством Ноа Скэнлона (Колин Ферт), занимающейся сокрытием информации о внеземной жизни. Теперь, объединившись с Джейн и другим экс-сотрудником Wardex, Хьюго Уэйкфилдом (Колман Доминго), Дэниел намерен предать гласности эти секретные данные, чтобы все человечество узнало правду.

Основные сведения о фильме:

• Дата выхода: 22 июня
• Страна: США, Канада, Новая Зеландия, Япония
• Продолжительность: 2 ч 25 мин
• Режиссер: Стивен Спилберг
• В ролях: Эмили Блант, Джош О’Коннор, Колин Ферт, Колман Доминго, Ив Хьюсон, Уайатт Рассел

Разоблачение этих тайн весьма своевременно, учитывая, что международная напряженность между США и Россией достигла уровня, сравнимого с Карибским кризисом. Пока в новостных сводках говорят о подготовке стратегического вооружения, ведущая прогноза погоды Маргарет Фэйрчайлд (Эмили Блант) отвлекается от споров с бойфрендом (Уайатт Рассел) из-за залетевшего в окно красного кардинала. После этого необычного визита Маргарет начинает спонтанно говорить на русском (в дубляже — на французском) и корейском языках, а также получать интуитивное понимание проблем окружающих. Её первым "клиентом" становится полицейский, остановивший её за превышение скорости по пути на работу. На эфир Маргарет успевает, но вместо традиционного прогноза зрители слышат от нее речь, состоящую из звуков явно внеземного (или, возможно, птичьего) происхождения. Лишь Дэниел Келлнер во всем мире понимает, что ведущая произнесла: «Не надо бояться того, чего не знаете».

Примечательно, с какой осознанностью Стивен Спилберг уже в первых кадрах «Дня разоблачения» отсылает к культовому фильму «Горец», который также начинался со сцены рестлерского матча. В обоих случаях бойцы в трико задают картине динамичный тон, но Спилберг развивает его с еще большей энергией, чем когда-то австралийский клипмейкер Рассел Малкэй. От 35-го фильма почти восьмидесятилетнего голливудского мэтра меньше всего ожидаешь столь бескомпромиссного и стремительного начала. Сперва зрителя буквально бросают в гущу событий, затем сюжет стартует практически с середины и развивается почти в реальном времени, не оставляя времени на долгие объяснения. Здесь не будет обширных экспозиционных флешбэков, а диалоги, ведущиеся преимущественно на ходу, содержат только самую необходимую информацию.

В жизни от целеустремленного человека в памяти остается лишь яркий контур — в этом фильме ближе к финалу разные источники света занимают большую часть экрана

Спилберг не стремится выпячивать свою виртуозность. Это не походит на фильмы Marvel или «Миссия: невыполнима», где трюки выступают как отдельные шоу-номера. Расхожее сравнение высококачественного продукта с часовым механизмом часто содержит в себе некоторую хитрость, ведь безупречно работающие часы воспринимаются как нечто само собой разумеющееся. Так и «День разоблачения» удерживает внимание на протяжении двух с половиной часов, не давая заскучать — но разве могло быть иначе? Можно легко упустить из виду как искусную работу со светом постоянного оператора Спилберга Януша Каминского, так и ювелирно точный кастинг актеров. Герои словно отражают друг друга и в нужный момент сокращаются, подобно дробям. Впрочем, трудно не обратить внимание на несколько, на первый взгляд, необязательных эпизодов. Например, на сцену, где Блант и О’Коннор оказываются в железнодорожном вагоне, заполненном разобранными роялями, струны которых едва слышно звенят.

«День разоблачения» очевидно важен для Спилберга: инопланетяне — это все-таки сквозная тема его фильмографии, его коронный номер

Изначально были «Близкие контакты третьей степени», затем появился хрестоматийный образ инопланетянина в «Инопланетянине». Спилберг никогда не скрывал своей веры в существование внеземного разума, однако не касался этой темы более двадцати лет — со времен «Войны миров», пронизанной атмосферой траура после событий 11 сентября. «День разоблачения» уязвим тем, что Спилберг, вопреки названию, казалось бы, не открывает ничего принципиально нового. Временами фильм даже напоминает попурри из предыдущих работ мастера, причем не только из фантастических.

Впрочем, несмотря на статус живого классика, Спилберг никогда не стремился быть художником, который опережает свое время или пытается оставить послание в вечности. Наоборот, начиная с «Челюстей», он всегда говорил о «здесь и сейчас». Это применимо и к «Индиане Джонсу», и к «Парку Юрского периода», и к «Инопланетянину», не говоря уже, например, о «Терминале». Исключением из этого правила являются исторические фильмы, но и не все из них. Например, в «Списке Шиндлера» отчетливо прослеживаются девяностые, равно как и восьмидесятые в снятой десятилетием ранее «Империи солнца».

«День разоблачения» буквально отражает ту жизнь, от которой зритель стремится отвлечься на пару часов в кинотеатре: геополитическая ситуация на экране отличается от реальной ровно настолько, чтобы избежать излишней публицистичности. Более того, этот эффект присутствия, неразрывность реальности по обе стороны экрана, усилен и драматургией. Действие здесь словно ограничено вторым актом: нет времени размышлять о предпосылках, а будущее остается неопределенным.

Спилберг и его проверенный сценарист Дэвид Кепп («Война миров», «Парк Юрского периода») мимоходом демонстрируют забытое в эпоху сериалов и франшиз искусство открытого финала, который совершенно не требует никакого продолжения.

В «Дне разоблачения» (как и в жизни в целом) важно не только то, что автор хочет сказать, но и то, что он, собственно, говорит. Разница здесь подобна разнице между умом и мудростью: интеллектуальным усилием и экстрактом, извлеченным из жизненного опыта благодаря глубокой душевной работе. В первом случае все действительно предсказуемо: Спилберг, сертифицированный гуманист, верен себе, балансируя на грани массовости и возможной вульгарности. Он призывает к мирному сосуществованию и прямо заявляет, что сочувствие — это необходимое условие не только для эволюции, но и для выживания.

Однако вместе с тем «День разоблачения» затрагивает и куда более простые, но менее очевидные аспекты. Прежде всего, он напоминает, что такие грандиозные открытия (или «разоблачения») способны приковать к экранам всех людей на планете, отвлекая их от любых повседневных дел. О том, что человек никого не убивает, когда читает, смотрит или — как призывает в финале героиня Эмили Блант — слушает. А сила кинематографа заключается в его способности, пусть и на короткое время, подарить человеку всеохватывающий опыт, задействующий все органы чувств. Именно такой опыт Спилберг дарит нам уже более полувека.